“VR+新聞”：新媒體時代的新探索

VR，中文名為“虛擬現(xiàn)實技術(shù)”，即虛擬世界與現(xiàn)實世界的有效結(jié)合。這種技術(shù)可以讓使用者進(jìn)入一個非常奇妙的虛擬世界，但又覺得很真實、很立體，能夠三維成像。這種技術(shù)基于具有“沉浸性”和“交互性”系統(tǒng)的計算機，它的基本要素是“遙在”。VR可以把“遠(yuǎn)處的”的場景“移動”到“眼前”，而且使用者還可以根據(jù)自己的想法來干預(yù)場景。正是基于VR的這些特性，國內(nèi)外諸多學(xué)者都把VR當(dāng)作是“超媒體”技術(shù)的核心支撐來研究。它具有不可估量的傳播“超能力”。因而，當(dāng)美國南加州大學(xué)安納伯格傳播與新聞學(xué)院的Nonny de la Pena在她2010年發(fā)表的論文上首次提出“沉浸式新聞(ImmersiveJournalism)”(VR+新聞的源頭)這一概念時，VR+新聞成為了新聞報道的一種新方式。它賦予了傳統(tǒng)新聞更為有趣的“沉浸感”虛擬互動模式，這一技術(shù)的運用打破了傳統(tǒng)新聞在距離和空間上的局限，讓受眾身臨其境地去感受新聞。

一、VR+新聞技術(shù)國內(nèi)外發(fā)展現(xiàn)狀

2013年，美國最大的報業(yè)集團——甘內(nèi)特報業(yè)集團旗下的《得梅因紀(jì)事報》打造了首個解釋性新聞項目“Harvest of Change”，這被認(rèn)為是首次在新聞報道中運用了VR技術(shù)，標(biāo)志著VR技術(shù)開始在美國新聞界真正興起。2015年，《紐約時報》推出了“NYT VR”虛擬現(xiàn)實APP，并為《紐約時報》的訂閱用戶免費提供了100多萬個由谷歌開發(fā)的“Cardboard”紙盒眼罩，這一項目被認(rèn)為是VR+新聞的正式起步。

在國內(nèi)，VR+新聞大致起步于2015年，人民日報制作了“9.3”大閱兵VR全景視頻，新華社制作了《帶你“親臨”深圳滑坡救援現(xiàn)場》的VR+新聞。在2016年，比較有代表性的VR+新聞應(yīng)用，如央視網(wǎng)運用了可實時拼接10個高清全景攝像頭的4K全景攝像機，全景直播了體壇風(fēng)云人物頒獎典禮。央視新聞頻道在2016年9月15日直播了天宮二號發(fā)射特別節(jié)目《筑夢天宮》，在介紹神舟十一號的時候，演播室讓虛擬的神舟飛船從屏幕里“飛”了出來;在介紹飛行器的內(nèi)部構(gòu)造時，主持人更是“穿越”到它的內(nèi)部，讓觀眾對飛行器的構(gòu)造有了更直觀、更生動、更具體的認(rèn)知。

二、VR技術(shù)給新聞報道帶來的改變

(一)新聞報道形式的改變

在新媒體發(fā)展起來以前，新聞的報道方式基本都是文字、圖片、音視頻等語言符號。而VR新聞不再局限于對新聞的簡單陳述，而是營造出360度全景。這打破了時空的限制，讓用戶沉浸于一個“仿真”的新聞場景中，也為真實、全面、客觀地表達(dá)新聞提供了更多可能。舉例來說，前文提到的新華社制作的VR+新聞作品——《帶你“親臨”深圳滑坡救援現(xiàn)場》就借助比文字和圖片更有震撼力和沖擊力的方式——VR虛擬現(xiàn)實技術(shù)來進(jìn)行報道，幾乎現(xiàn)場重現(xiàn)了整個災(zāi)難發(fā)生前后以及救援的真實場景，也更容易被受眾所銘記。

(二)新聞傳受關(guān)系的改變

VR+新聞表述方式的改變使得VR+新聞的用戶不再是“局外人”，而是新聞事件的“現(xiàn)場目擊者”。在傳統(tǒng)新聞中，用戶獲取信息多是間接、被動的。然而，VR+新聞打破了第三人稱的敘事方式，以用戶為第一視角，增加了用戶的選擇性，提升了用戶體驗。舉例來說，在紐約時報的VR+新聞作品《流離失所》中，用戶能夠直視新聞故事中的人物，聽他們講述自己的故事，并跟隨他們的腳步探索新聞事件發(fā)生的地理環(huán)境。

(三)新聞制作方式的改變

作為一種新的新聞形態(tài)，VR+新聞的普及為新聞生產(chǎn)者提出了新的要求。除了傳統(tǒng)新聞工作者所需的采寫、編輯、攝錄等方面的能力外，他們還要學(xué)習(xí)、掌握VR+新聞的拍攝、制作流程。對傳媒業(yè)來說，具備有專業(yè)技術(shù)的人員將和優(yōu)秀的內(nèi)容生產(chǎn)者一同受到行業(yè)的青睞和重視。

三、VR+新聞在實際應(yīng)用中存在的問題

(一)真實性

在前文中我們已經(jīng)提到，VR的一個特性是“交互”，是可以人工干預(yù)的。這個特性對于新聞報道可能產(chǎn)生新的挑戰(zhàn)：新聞的真實性經(jīng)受挑戰(zhàn)。眾所周知，新聞的核心就是真實，新聞的生命就是真實，要原原本本地將事件客觀地報道出來。可是，VR技術(shù)卻創(chuàng)造了一個虛擬與現(xiàn)實合成的世界，雖然也有影像，但它卻不是一個完完整整的原始環(huán)境。這個世界可以讓觀眾身臨其境，但這個環(huán)境會被懷疑，也許新聞環(huán)境本身就是“被創(chuàng)造”出來的場景。我們看到的VR+新聞到底是真的嗎?這可能會是日后的一個重點議題。

(二)成本高

VR新聞制作成本高，要在一定的技術(shù)支持下才能完成。所需經(jīng)費大，且生產(chǎn)過程長，目前難以進(jìn)行大規(guī)模的制作。有些VR視頻花費幾周時間就可拍攝完成，但有的則需耗費幾個月，制作周期相當(dāng)長。

(三)選題有限

目前畫面感強及視覺沖擊力強的新聞報道中，更適用于VR技術(shù);而在一般情況下，如在動態(tài)新聞或非常抽象化的經(jīng)濟報道中，并不適用于此技術(shù)。因此，目前可供報道的VR新聞的題材非常有限，其只適用于相關(guān)解釋性、新聞紀(jì)實、娛樂、體育賽事或現(xiàn)場復(fù)制難的新聞事件報道中。

四、VR和新聞如何更好地融合

(一)堅持以內(nèi)容建設(shè)為根本

獨具特色的內(nèi)容是媒體的源頭活水。沒有獨具特色的內(nèi)容，再先進(jìn)的VR也只會是亮麗的外包裝。每一種新聞媒介都要有與之匹配的呈現(xiàn)風(fēng)格，報紙以文字為主，視頻以圖像為主，發(fā)展到微博、微信則要求短小精干、圖文并茂。VR也是如此，要結(jié)合VR的傳播特性和形態(tài)，對內(nèi)容進(jìn)行加工，讓其與這一新平臺相匹配，讓受眾歡迎，才能讓自身掌握新聞傳播戰(zhàn)場上的主動權(quán)。

(二)嘗試跨界相融

當(dāng)前，各行各業(yè)都提倡“跨界組合”，演員跨界歌壇、歌手跨界小品、小品跨界電影，各種娛樂形式的組合充分展現(xiàn)著一位演員的綜合實力。媒介傳播也在跨界組合，以習(xí)近平主席在人民日報“兩微一端”上發(fā)表問候語音來說，以“總書記給你來電話”的方式吸引讀者，而且，內(nèi)容還可以在各類新媒體上同步傳播，比如各類客戶端、微信公眾號、微博以及互聯(lián)網(wǎng)跨界運營平臺等，讀者還可以自行分享。如果沒有這些媒介平臺的“互助”相融，僅作為紙媒的人民日報不可能創(chuàng)造這樣的傳播奇跡。因此，VR技術(shù)在與新聞的融合過程中，也應(yīng)嘗試各種媒介載體的跨界相融，將會產(chǎn)生更好的傳播效果。

五、結(jié)語

從紙媒問世，到廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)的興盛，再到VR技術(shù)的興起，媒介技術(shù)的發(fā)展史也是媒介“沉浸感”的進(jìn)化史。VR+新聞的出現(xiàn)，豐富了傳統(tǒng)新聞業(yè)的新聞報道形式。未來傳媒業(yè)的發(fā)展，很大程度上依賴于前沿性技術(shù)的發(fā)展。雖然在VR的發(fā)展進(jìn)程中仍有一些尚待解決的問題，但總的來說，“VR+新聞”的模式不僅契合了VR 產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方向，改變了新聞的傳播形態(tài)，也對未來的傳媒發(fā)展提供了新的思路和發(fā)展方向。