AR、VR技術(shù)走進文化遺產(chǎn)領(lǐng)域 拓展博物館展示手段

   文化遺產(chǎn)是人類文明傳承的重要載體，在歷史的長河中代代相承、生生不息。AR（增強現(xiàn)實）、VR（虛擬現(xiàn)實）技術(shù)以其虛實結(jié)合、實時交互與三維沉浸的特點，給文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護傳播增添了更多可能，為體驗者帶來強烈的在場感和參與感，讓文化遺產(chǎn)煥發(fā)出新的生命力。

　　日前，由微信平臺“AR醬”“文博圈”主辦的科技與文保系列沙龍——文保領(lǐng)域AR、VR案例分享與交流會在北京舉辦，業(yè)內(nèi)專家學者攜國內(nèi)外AR、VR在文博領(lǐng)域的應(yīng)用案例，向公眾展示了新技術(shù)如何讓“看不見、摸不著、體驗不了”的傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化為情境化、可視化的數(shù)字文化形態(tài)。

　　融入文博衍生品

　　AR技術(shù)賦予了博物館和藏品以“活力”，使冰冷的藏品以鮮活的方式展現(xiàn)出來，具有較高的互動性和參與性。如今，文博類的AR卡片已出現(xiàn)在不少博物館的文創(chuàng)產(chǎn)品中，如半坡博物館AR卡片、兵馬俑AR卡片、恭王府AR卡片、圓明園AR卡片等。用手機掃描這些AR卡片，即可在手機屏幕中獲取文物的三維模型，以及附加的聲音、文字和特效等，生動展示館藏文物，同時可以讓觀眾把文物“帶回家”，自己收藏或向小伙伴們展示，近距離地觀摩與研究文物。

　　2003年，故宮文化資產(chǎn)數(shù)字化應(yīng)用研究所推出了其第一部VR作品《紫禁城·天子的宮殿》，通過手機等設(shè)備，觀眾可以從任意角度、全方位地觀賞太和殿，“像鳥兒一樣俯瞰故宮”。經(jīng)過十幾年的制作，《紫禁城·天子的宮殿》系列已累計完成7部作品，在位于故宮端門的虛擬現(xiàn)實演播廳播放，每天吸引大量游客。

　　集科教、旅游于一體的中國航空博物館運用AR技術(shù)，設(shè)計出適合兒童的互動小游戲，通過《挑戰(zhàn)九星戰(zhàn)機》《3D飛機拆解組裝》《游覽藏品中猜飛機》《空中加油飛行模擬》等各種各樣的體驗游戲，向兒童介紹飛機相關(guān)的小常識，寓教于樂。

　　拓展博物館展示手段

　　“將AR、VR技術(shù)和文化遺產(chǎn)保護相結(jié)合，既不傷害文物，又為觀眾帶來精度高、交互性強的文化遺產(chǎn)展示?！甭?lián)想新視界科技有限公司數(shù)字化產(chǎn)品開發(fā)總監(jiān)楊楠說。在山東周村，游客佩戴VR眼鏡，不僅能參觀大染坊、喬家大院、周村燒餅博物館等8處景點，還能看到視頻、圖片等講解內(nèi)容，全方位感知周村的歷史文化。據(jù)楊楠介紹，他們將周村景區(qū)信息定制化寫入產(chǎn)品模塊，通過VR、AR技術(shù)實現(xiàn)場景的自動識別、復原，將景區(qū)內(nèi)容通過視覺、聽覺技術(shù)全方位展現(xiàn)，游客即可產(chǎn)生“古今穿越”之感。

　　從靜態(tài)陳列物件、面板圖片、影片播放，到動手操作、觀眾參與。AR技術(shù)的出現(xiàn)使得博物館觀眾可以在虛擬和現(xiàn)實的層面進行互動。美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館的工作人員曾經(jīng)針對來自中國的兵馬俑展推出一款A(yù)PP，通過AR技術(shù)，把展覽地點擴展到特定的虛擬領(lǐng)域，觀眾可以借助智能手機看到許多在現(xiàn)實世界中不存在、但有助于了解兵馬俑背景知識的景象。

　　2012年1月，百度百科數(shù)字博物館上線。隨著技術(shù)不斷升級，收錄的博物館也從原有的50余家擴充到約1500家。利用AR技術(shù)手段將實體博物館搬到網(wǎng)上，通過音頻講解、實景模擬、立體展現(xiàn)等多種形式，讓用戶足不出戶即可身臨其境地觀賞珍貴展品。同時百度也制作了28家VR博物館，包括三星堆博物館、四川自貢恐龍博物館、云岡石窟、中國園林博物館等。

　　位于隋唐洛陽城國家遺址公園內(nèi)的天堂遺址，是武周朝女皇武則天的禮佛堂。為重現(xiàn)唐朝建筑技術(shù)的杰出成就，在遺址之上重建的新“天堂”于2014年建成開放，并通過3D影片、虛擬漫游、全息模型投影等多種現(xiàn)代數(shù)字化手段，全面展現(xiàn)各個歷史時期洛陽風貌及相關(guān)歷史事件，使遺址展覽隨之鮮活起來。

　　復原、展示“消失的”文物

　　在現(xiàn)存文物中存在大量易損文物，它們或多或少出現(xiàn)了脆化、脫色、剝落等現(xiàn)象，即使經(jīng)過人工修復仍然很難用于研究與展示。利用AR技術(shù)可以化解文物保護與展示的矛盾，既滿足了觀眾的欣賞需要，又不會加速文物損壞。

　　今年5月，《“看見”圓明園》數(shù)字體驗展在中國園林博物館開展。該展覽借助圓明園數(shù)字復原成果，選取圓明園正大光明、勤政親賢、方壺勝境、西洋樓等26個景區(qū)，通過“園居理政”“暢襟仙境”“西風東納”三大主題，多角度復現(xiàn)“萬園之園”的恢弘景色。并通過實體搭建與AR、VR等多種虛擬體驗相結(jié)合，使觀眾在展廳中便可看到“再現(xiàn)”的歷史場景，獲得沉浸式的虛擬游覽。

　　2001年因戰(zhàn)爭而被炸毀的世界文化遺產(chǎn)阿富汗巴米揚大佛，2015年在中國的文保團隊的幫助下，進行十幾個小時的光影還原。他們通過三維光影投射技術(shù)，一比一重現(xiàn)了巴米揚石窟群中53米高的大佛。

　　瑞士日內(nèi)瓦大學研究人員利用數(shù)字動畫、AR、VR等技術(shù)手段，使消失了近2000年的龐貝古城以數(shù)字化的形式“重生”，通過構(gòu)建可視化、情境化的三維動畫、虛擬古建筑場景、關(guān)鍵活態(tài)事件，并利用AR技術(shù)將這些數(shù)字內(nèi)容疊加在現(xiàn)實的文化遺跡環(huán)境中，使游客能在龐貝古城的遺址中體驗背后的歷史情境。